Kappaleesta tekee haastavan sen nopea tempo, sek\u00e4 erikoinen sointukierto. Kappale sis\u00e4lt\u00e4\u00e4 16 tahtia, joissa on 26 sointua. S\u00e4vellajit ovat B, G ja Eb. Sointukierto on ns. ylinousevakierto, jossa s\u00e4vellaji vaihtuu suuren terssin v\u00e4lein 10 kertaa.<\/p>\n
The progression provides a formidable challenge for the improvisor with its quickly changing key centres. <\/em>(John Coltrane \u2013 Giant Steps N.d.)<\/p>\n Ensimm\u00e4inen ongelma joka kappaleen kanssa tulee vastaan, on erikoinen ja hankala rakenne. T\u00e4m\u00e4n t\u00e4ydellinen hallitseminen on ehdoton edellytys kappaleen kanssa etenemiseen. Ohessa esittelen asteittain vaikeutuvia harjoitteita, joilla kovakalloisimmatkin opiskelijat saavat varmasti tulosta aikaan. N\u00e4m\u00e4 harjoitukset tulisi tehd\u00e4 metronomin kanssa. Sopiva tempo on noin 150 bpm.<\/p>\n Jotta harmonia tulisi mahdollisimman perusteellisesti hallintaan, keskityt\u00e4\u00e4n ensimm\u00e4iseksi soittamaan pelkk\u00e4 rakenteenmukainen bassolinja vasemmalla k\u00e4dell\u00e4. Soitetaan soinnun ensimm\u00e4inen s\u00e4vel puolinuotin aika-arvolla. Jos tahdissa on vain yksi sointu, kuten tahdissa 3, soitetaan ensimm\u00e4isen s\u00e4velen lis\u00e4ksi my\u00f6s viides s\u00e4vel.<\/p>\n Seuraavaksi otetaan melodia mukaan oikealle k\u00e4delle. T\u00e4m\u00e4n j\u00e4lkeen oikealle k\u00e4delle lis\u00e4t\u00e4\u00e4n soinnuns\u00e4veli\u00e4, melodia nuotin pysyess\u00e4 korkeimpana. Maj7 sointuihin lis\u00e4t\u00e4\u00e4n suuri terssi, suuri septimi, puhdas kvintti ja suuri nooni. Min7 sointuihin lis\u00e4t\u00e4\u00e4n pieni terssi, puhdas kvintti, suuri septimi sek\u00e4 suuri nooni. Dom7 sointuihin lis\u00e4t\u00e4\u00e4n suuri terssi, suuri seksti, pieni septimi sek\u00e4 suuri nooni. N\u00e4it\u00e4 sointuja kutsutaan my\u00f6s nimell\u00e4 \u201dleft hand voicing\u201d.<\/p>\n Jotta kappaleen harmonian ja rakenteen ymm\u00e4rrys saataisiin viel\u00e4 pidemm\u00e4lle, voidaan t\u00e4ss\u00e4 vaiheessa siirty\u00e4 harjoittelemaan taustanauhan avulla. T\u00e4ss\u00e4 vaiheessa left hand voicingit soitetaan vasemmalla, ja melodia oikealla k\u00e4dell\u00e4. \u00a0Suosittelen k\u00e4ytt\u00e4m\u00e4\u00e4n sovellusta niemelt\u00e4 iRealpro, jossa tempon ja kompin voi s\u00e4\u00e4t\u00e4\u00e4 mieleisekseen.<\/p>\n Jos n\u00e4m\u00e4 kaikki harjoitukset saadaan soitettua vaivattomasti, on harmonia varmasti hyvin hallinnassa, ja voidaan edet\u00e4 soolon harjoittelemiseen. Pidemm\u00e4lle edenneet soittajat voivat soittaa kaikki harjoitukset uudestaan k\u00e4ytt\u00e4en nelj\u00e4sosa bassolinjaa.<\/p>\n It\u2019s known across the musical world as one of the most challenging chord progressions to improvise over<\/em>. (Caswell 2018.)<\/p>\n Suurin haaste kappaleessa on soolon soittamien sek\u00e4 improvisointi. Varsinkin nopeimmilla tempoilla soolon soittaminen vaati paljon harjoittelua, hyv\u00e4\u00e4 tekniikkaa sek\u00e4 perinpohjaisen ymm\u00e4rryksen rakenteesta. Mutta kuten rakenteen opettelussa, aloitetaan soolon harjoittelu helpoista, asteittain vaikeutuvista harjoitteista.<\/p>\n N\u00e4iss\u00e4 harjoitteissa vasemmalla k\u00e4dell\u00e4 soitetaan aikaisemmin opittua puolinuotti bassoa. Tempo 120 bpm on sopiva l\u00e4ht\u00f6kohta, ja kahdeksasosanuotit soitetaan suorina.<\/p>\n Aloitetaan soittamalla jatkuvasti nelj\u00e4sosanuotteja kolmisoinnun s\u00e4velill\u00e4. S\u00e4velet eiv\u00e4t tarvitse olla miss\u00e4\u00e4n tietyss\u00e4 j\u00e4rjestyksess\u00e4, kunhan ne vastaavat alla olevaa harmoniaa. T\u00e4t\u00e4 harjoitusta tulisi tehd\u00e4 paljon, ja monella eri tavoilla, jotta korvat ja sormet tottuisivat harmoniaan. T\u00e4m\u00e4 onnistuu kun pysyt\u00e4\u00e4n koko kierto vain yhden oktaavin alueella. T\u00e4m\u00e4n j\u00e4lkeen siirryt\u00e4\u00e4n kahteen ja sen j\u00e4lkeen kolmeen oktaaviin.<\/p>\n Edellisen harjoituksen perustana on ns. vertikaalinen ajattelu. Eli soitetaan soinnun s\u00e4veli\u00e4. Seuraavaksi harjoitellaan ns. horisontaalista ajattelua, eli asteikkojen mukaista soittoa. Varsinkin nopeimmilla tempoilla pelkk\u00e4 soinnuns\u00e4velien k\u00e4ytt\u00f6 k\u00e4y hieman hankalaksi, ja itse\u00e4\u00e4n toistavaksi.<\/p>\n Harjoituksen perusajatus on hyvin simppeli, niin simppeli ett\u00e4 idioottikin olisi sen voinut keksi\u00e4. Eli soitetaan sointua vastaavan s\u00e4vellajin ensimm\u00e4isen asteen duuri asteikkoa kahdeksasosanuotein. Tavoite on soittaa s\u00e4vel, joka on kulloisessakin asteikossa seuraava. Aloitetaan soittamaan yksiviivaisen oktaavialan B s\u00e4velest\u00e4, ja soitetaan kolmiviivaisen oktaavialan alueelle, josta l\u00e4hdet\u00e4\u00e4n takaisin alas jne. Soittaminen ei saisi katketa miss\u00e4\u00e4n vaiheessa, ja s\u00e4vellajissa tulisi pysy\u00e4. T\u00e4m\u00e4 on hieman haastavaa, mutta eih\u00e4n Giant Stepsin harjoittelu ruusuilla tanssimista pid\u00e4k\u00e4\u00e4n olla.<\/p>\n Viimeisimp\u00e4n\u00e4 improvisointi konseptina katsomme erilaisia kuvioita, ja sekvenssej\u00e4. Kappaleen s\u00e4velt\u00e4j\u00e4 John Coltrane k\u00e4ytti paljon varsinkin pentatoniseen asteikkoon pohjautuvia kuvioita.<\/p>\n So how can we tackle this behemoth of a tune? Coltrane himself approached it by playing a lot of notes in specific patterns<\/em>. (Boornazian 2018.)<\/p>\n Ensimm\u00e4inen kuvio perustuu pentatoniseen asteikkoon, jossa soitetaan kutakin sointua vastaavan pentatonisen asteikon 1-2-3-5 s\u00e4velet. Harjoitus tulisi my\u00f6s soittaa 5-3-2-1 s\u00e4vel j\u00e4rjestyksess\u00e4. Vihonviimeisen\u00e4 asiana katsotaan melodisia sekvenssej\u00e4. Oivallinen paikka n\u00e4iden k\u00e4ytt\u00f6\u00f6n on tahdit 6-16, joissa s\u00e4vellaji pysyy samana 2 tahdin ajan. Melodinen sekvenssi voidaan aina transponoida suuren terssin ylemm\u00e4s uuteen s\u00e4vellajiin. T\u00e4m\u00e4 antaa soololle rakenteen tuntua.<\/p>\nRakenne ja harmonia<\/h2>\n
Soolo<\/h2>\n
![\"\"](\"https:\/\/verkkolehdet.jamk.fi\/openstage\/wp-content\/blogs.dir\/11\/files\/2020\/05\/Petja1.gif\")
<\/a><\/p>\n